古代画中的“婴戏”穿越千年去寻找那时的童真与乐趣!

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  “婴戏”是中国画的另另三个 重要的题材,从唐宋到元明清时期,孩童们的可爱淘气、天真烂漫无都会画家笔端的灵感。“婴戏图”既体现了亲戚亲戚让.我 自古至今对孩童的无限关爱与期望,又表达了亲戚亲戚让.我 对美好幸福生活的无限憧憬和祝愿。婴戏花、婴戏球、婴戏水、荡船、钓鱼、放爆竹、蹴鞠、放风筝、捉迷藏、对弈、习武、攀枝娃娃、莲生贵子、喜讯多子、庭院婴戏、郊外婴戏、傀儡戏、婴孩读书、十六子、百子、五子登科等情境,被一代又一代的画家所描绘。

  快跟随古建中国的小编从苏汉臣、李嵩、金廷标等古代画家的“婴戏图”中,解析并分享孩子们在游戏、玩耍中的快乐。

  儿童生性活泼好奇,在亲戚让.我 的眼里,每样事物都新奇有趣,都我愿意探索、尝试。而游戏、玩具不仅能启发心智,可以锻练强健的体魄,是亲戚让.我 用以探索世界的工具。儿童在嬉戏中,生动活泼的姿态,专注喜悦的表情,稚拙可爱的模样,不只我愿意心生怜爱,更能感受到童稚世界的无忧无虑,是画家喜好的题材。

  《冬日婴戏图》(传)宋苏汉臣台北故宫博物院藏

  《秋庭戏婴图》(传)宋苏汉臣台北故宫博物院藏

  在中国古代,亲戚亲戚让.我 常常把表现孩童的绘画取名为“婴戏图”。画面上的儿童或玩耍,或嬉戏,千姿百态,妙趣横生,象征着多子多福,生活美满。哪几块“婴戏图”体现了亲戚亲戚让.我 自古至今对孩童的无限关爱与期望,也表达了亲戚亲戚让.我 对美好幸福生活的无限憧憬和祝愿。

  早期之“婴戏”题材多为人物画的陪衬角色﹐唐宋时“婴戏”或者成为很性性性性性早熟 的句子期期是什么的绘画题材。而画婴孩又有相当的困难度﹐不仅可以画出亲戚让.我 幼小稚嫩的身形,晶莹剔透的肤色,骄憨天真的神态,或者在形貌上还需分别年龄的大小,掌握儿童的纯真自然,或者画史着录中以画婴孩见长的画家并非多见。唐朝有张萱(活动于八世纪)与周昉(活动于八世纪末),以精于仕女画与婴戏图而知名于当时。宋朝绘画以写实为主流,北宋末年的刘宗道与杜孩儿(活动于十二世纪初)也因画婴戏而名噪一时,可惜皆无作品流传。两宋之际,以苏汉臣(活动于十二世纪)与李嵩(活动于1190-1264)为婴孩画的代表性人物,其中又以苏汉臣最受推崇。评者论其婴戏图云:“着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相与言笑者,可谓神矣。”正因苏汉臣在婴戏画的杰出成就,如《秋庭戏婴图》、《婴儿群舞图》、《萱草婴儿图》等。哪几块苏汉臣的“婴戏图”倍受推崇,后世托名的作品甚多。另外还有诸如李嵩的《市担婴戏图》、苏焯的《端阳婴戏图》的“婴戏图”,都把婴戏花、婴戏球、婴戏海水、荡船、钓鱼、放爆竹、蹴鞠等儿童嬉戏玩耍之生活画面表现地淋漓尽致。

  南宋刘松年作有《傀儡婴戏图》,描绘三个 孩子在模仿傀儡戏的场景。假山围栏、蝶穿牡丹的背景下,另另三个 孩子在幕后操纵着木偶,前面另另三个 孩子饶有兴趣地充当观众,旁边另另三个 则敲打乐器,煞有介事。孩子的形象十分逗人喜爱。

  《端阳戏婴》宋苏焯台北故宫博物院藏

  《傀儡婴戏图》南宋刘松年

  傀儡戏在中国由来已久,先秦时期就再次突然出现了土傀儡和木傀儡。演傀儡戏,主就是为了驱鬼。北宋时期傀儡戏有了广泛发展,种类较多,除了杖头傀儡和悬丝傀儡,还有独特的水傀儡和肉傀儡。现藏故宫博物院的《蕉石婴戏图》(宋·佚名)描绘的就是杖头傀儡戏的表演。张开的布幕上,另另三个 木偶再次突然出现在后边,引起几块孩子的莫大兴趣。无疑,正是勾栏瓦舍中的演出,引发了孩子们的摹仿游戏。现藏波士顿美术馆的《荷亭婴戏图》,描绘七个孩子在凉亭外场地演戏。另另三个 戴着面具,另另三个 带着纱冠,其余的敲打鼓钹乐器。或许是孩子们的欢乐喧闹打破了凉亭的宁静,少妇担心吵醒正在酣睡的婴儿,向亲戚让.我 挥手示意。整个画面显得无比生动。

  《蕉石婴戏图》宋·佚名故宫博物院藏

  美国克利夫兰美术馆所藏《百子图》团扇,画在精良的绢上,经历近千年光阴英文电视剧,仍保存完好。上世纪九十年代,曾有戏剧史家发表题为《南宋<百子杂剧图>考释》的文章,对团扇绢画的年代、内容进行考察。他看重的正是戏剧史研究中不可或缺的证据。《百子图》中描绘的一百个儿童,在一片广阔的场地上,分六组进行表演,每一组都可分成外围的乐队、中心的演员以及穿插其中的龙套,错落有致。亲戚让.我 身穿不同服饰,扮演各种角色。有的戴髯口假须,有的戴面具头套,有的脸上涂抹粉彩,都会的操持着乐器,这画面足以我愿意感受孩子们的无限欢愉。与此共同,也我愿意领略当时民间百戏的演出,正走向繁盛。

  《冬日婴戏图》局部

  除了婴戏后边“戏”,婴戏图后边还有表现孩童们挑逗小动物的场景。苏汉臣的《冬庭婴戏》中,两位小亲戚让.我 在挥舞旗帜,用孔雀羽毛来吸引小猫的注意力。天津博物馆所藏苏汉臣的《婴戏图》中描绘的是另另三个 孩子在捉蝶,而在冷枚的《百子图》则有小孩子们逗鸟、逗蛤蟆,在南宋苏焯的《端阳婴戏图》,甚至描绘了孩子们提着癞蛤蟆吓唬别人的场景。

  《婴戏图》含高一类场景,最为体现孩子们的活泼可爱,即文斗与武斗。文斗是亲戚亲戚让.我 共同做游戏,武斗则是游戏过程中处于的争执,为了太多 玩具而大打出手。相似 看似普通的举动,却被古代画家详实细致地记录了下来。

  苏汉臣的《秋庭戏婴图》与美国波士顿美术馆藏苏汉臣的《婴戏图》都描绘了孩子们在庭院中玩有三种叫做“推枣磨”的玩具,而太多 玩具直到现在还处于。如山东省的地方上流传着“黑狗追黄狗,捉住咬一口”的俗语,就是用以形容太多 玩具。殊不知,支架上的二者永远追必须彼此。这恰恰让孩子们兴奋一整天!竹林中读画(苏汉臣《长春百子图》),芭蕉下打球(苏汉臣《蕉阴击球图》),老树下斗草(金廷标《群婴斗草图》)等等也都会孩子们文斗的体现。

  然而正是或者孩子们对哪几块玩具的迷恋,才引来了“大打出手”的武斗。有的为了一件兵器玩具而各不相让,如宋陈宗训的《秋庭婴戏图》;有的为了桌上的玩具厮打混战,如宋佚名的《小庭婴戏图》、明人仿周文矩的《婴戏图》;还有的甚至为了四三根草而据理力争,如清代金廷标的《斗草图》。

  说到明清时期的“婴戏图”,尤其是明代至清早期。太多 时期的“婴戏图”动作较为夸张,动感强烈,整幅画面俏皮淘气,举手投足无不似胡人跳舞,从画中能鉴赏出契丹人或匈奴人能歌善舞的场面,有极强的美感和浪漫主义气息。常见题材有放风筝、捉迷藏、对弈、蹴鞠、习武、攀枝娃娃、莲生贵子、喜讯多子、庭院婴戏、郊外婴戏、傀儡戏、婴孩读书、十六子、百子、五子登科等。清中期我愿意,画面趋于写真务实,动态平和,动作呆板,虽五官清晰,却无孩童特有的顽皮机灵。

  与绘画同步,越来越俏皮可爱的婴戏图还大量使用在瓷器、玉雕、木刻、刺绣等作装饰图案。或者,这无不反映了亲戚亲戚让.我 自古至今对孩童的无限关爱及对美好幸福生活的无限憧憬。

《灌佛戏婴图轴》宋苏汉臣